scholarly journals Eternity in Each Moment

2013 ◽  
Vol 19 (1) ◽  
Author(s):  
Jessie Fillerup
Keyword(s):  
Spatial Models ◽  
Wind Instruments ◽  
Voice Leading ◽  
Modern Approach ◽  
Gaspard De La Nuit ◽  
Continuity And Discontinuity ◽  
Aloysius Bertrand ◽  
French Romanticism

This paper suggests that Ravel’s “Le Gibet” fromGaspard de la nuit(1909) features temporal and formal innovations that anticipate those found in Debussy’sJeux(1913) and Stravinsky’sSymphonies of Wind Instruments(1920). The analysis combines voice-leading techniques with Stockhausen’s notion of “moment form” (further developed by Jonathan Kramer), revealing multiply directed temporal strategies that assert points of stasis, nonlinearity, continuity, and discontinuity. In the poem by Aloysius Bertrand that inspired Ravel’s music, the poetic devices typical of French Romanticism contrast with Ravel’s distinctly modern approach to musical temporality, which explores both durational and spatial models of time.

scholarly journals Fantasmagoria poética: da sensibilidade gótica à moderna poesia autoconsciente

2018 ◽  
Vol 40 (1) ◽  
pp. 35215
Author(s):  
Fabiano Rodrigo da Silva Santos
Keyword(s):  
Gaspard De La Nuit ◽  
Aloysius Bertrand

Estas considerações objetivam demonstrar os vínculos entre os recursos da poética do gótico, propiciadores dos efeitos de mistério, e o procedimento da sugestão, próprio do discurso autoconsciente da poesia moderna. As investigações tomam por objeto os poemas Le chambre gothique, da série Gaspard de la nuit, de Aloysius Bertrand (1895) e ‘Os Olhos’, da coletânea Pedra do Sono, de João Cabral de Melo Neto (1975). Busca-se evidenciar como a poesia gótica dá margem a uma forma de expressão elíptica que pode servir a imperativos da poesia moderna, tais como a busca pela autonomia da imagem poética e a tentativa de plasmar a consciência dos limites expressivos da poesia. Entre o gótico e a poesia moderna, observa-se a composição de um discurso oblíquo, em que os referenciais se mantêm ocultos, obrigando a fruição das imagens do poema como entidades autônomas. A categoria aqui definida como fantasmagoria poética emerge quando tais imagens articulam com a expressão sugestiva um sistema de representação que favorece o sobrenatural, o macabro e o sinistro. A partir da fantasmagoria poética, por fim, pretende-se explorar a permanência, na modernidade, de reminiscências das expressões mais extremadas do romantismo, enfeixadas pelo gênero gótico. 

scholarly journals Bertrand et Mallarmé « en fleuron et cul-de-lampe invisibles »

2016 ◽  
Vol 52 (3) ◽  
pp. 93-110
Author(s):  
Sylvie Thorel
Keyword(s):  
Gaspard De La Nuit ◽  
Aloysius Bertrand

L’admiration bien connue de Mallarmé pour Aloysius Bertrand ne se limite pas à la filiation formelle du poème en prose, mais engage la question plus vaste de la musicalité. Bertrand posait dans Gaspard de la nuit la défaite de l’harmonie, que représentent la harpe, la viole et autres instruments à cordes associés au chant du ménestrel, comme une origine du volume dont il ne cessait de rappeler la dimension, et condition, livresque. Les indications typographiques de Bertrand à son éditeur Victor Pavie et les allusions métapoétiques de ses poèmes suggèrent qu’il a trouvé dans le poème en prose la forme appropriée à une époque où les développements de l’imprimerie ont achevé d’ensevelir le chant et les prestiges de la voix. Dans ces conditions, la typographie revêt une importance essentielle : compenser la perte du chant en s’instituant comme signature, au même titre que le « grain de la voix ». Mallarmé s’empare de la question du livre et de la voix à l’endroit où Bertrand l’avait abandonnée de manière à en faire maintenant celle du poète et du lecteur, donc, à assumer un nouveau mode d’intelligibilité du texte en sa production comme en sa réception. En confrontant les textes de Mallarmé à ceux de Bertrand, cet article montre que, là où le poète romantique aura éprouvé la mise en page du chant comme une perte, Mallarmé aura réussi à penser la voix muette du texte comme un objet positif rendant possible la pleine autonomie de l’écriture poétique.

scholarly journals Aloysius Bertrand : la volonté de transposition

Protée ◽  
2004 ◽  
Vol 31 (1) ◽  
pp. 27-36
Author(s):  
Luc Bonenfant
Keyword(s):  
Gaspard De La Nuit ◽  
Aloysius Bertrand

Résumé Cet article étudie les mécanismes de transposition dans Gaspard de la Nuit. Convoquant tout à la fois des codes endogènes et exogènes au système de la littérature, les poèmes en prose de ce recueil signalent une différence entre la « transposition générique » et la « transposition modale » : si la première concerne l’aspect plus proprement formel des textes, la seconde en transforme plutôt les visées, les desseins. Comme opération de combinaison, la transposition dépend donc de la distinction entre le genre et le mode. Enfin, cette distinction permet aussi de souligner le caractère résolument actif de l’opération de transposition, qui se distingue ainsi des processus de différenciation et d’hybridation.

scholarly journals Correspondencias entre música y palabra: un estudio sintético sobre Harmonie du soir, Baudelaire/Debussy, y Le Gibet: Un estudio sinestésico sobre Harmonie du soir, Baudelaire / Debussy, y Le Gibet, Bertrand / Ravel

2019 ◽  
Vol 27 (1) ◽  
pp. 595-599
Author(s):  
Carlos Paterson
Keyword(s):  
Gaspard De La Nuit ◽  
Fleurs Du Mal ◽  
Aloysius Bertrand

Marta Vela, la autora del libro Correspondencias entre música y palabra: un estudio sinestésico sobre Harmonie du soir, Baudelaire/Debussy, y Le Gibet, Bertrand/Ravel, se adentra en el análisis concreto de cuatro obras francesas, a saber, Harmonie du soir, de Baudelaire, procedende de Les Fleurs du mal (1857), y su espejo, Les sons et perfums se tournent dans l'air du soir, de Debussy, de Préludes I (1909); y Le Gibet, de Aloysius Bertrand, perteneciente al poemario Gaspard de la nuit, al que Ravel puso música parcialmente, en su obra homónima (1908). Tanto música como texto han sido seleccionados principalmente por su especial carga simbólica y ambiente sinestésico. La autora desarrolla un exhaustivo análisis conjunto, esclareciendo la relación simbólica de las cuatro obras, tanto en lo referente a sus propios cauces de expresión como a toda aquella alusión a los parámetros comentados en capítulos anteriores, sacando a la luz todos aquellos símbolos culturales atemporales como la dualidad blanca/negro como luz/oscuridad, la proporción áurea o la rica tradición del aguafuerte, en manos de Jacques Callot y Francisco de Goya.

scholarly journals Aloysius Bertrand.

2006 ◽  
Vol 37 (2) ◽  
pp. 63-74
Author(s):  
Luc Bonenfant
Keyword(s):  
Gaspard De La Nuit ◽  
Moyen Âge ◽  
Moyen Age ◽  
Aloysius Bertrand

Résumé Le Moyen Âge constitue un thème de prédilection dans Gaspard de la nuit, dont la fonction ne se réduit pas à celle d’ornement. En effet, le Moyen Âge y représente plutôt un lieu de réflexion du monde qui permet à l’auteur de formuler un commentaire désenchanté sur sa propre époque. En s’intéressant plus particulièrement aux échos existants entre l’oeuvre d’Aloysius Bertrand et celles de Barante et de Rabelais, cet article montre que l’auteur romantique élabore un rapport historique et grotesque au monde qui ouvre directement la voie à une culture où le Livre se trouve désormais envisagé comme seul espace possible de vérité.

scholarly journals Sonho e poesia em Gaspard de la Nuit, de Aloysius Bertrand

2013 ◽  
Vol 8 (13) ◽  
Author(s):  
Adalberto Luis VICENTE
Keyword(s):  
Gaspard De La Nuit ◽  
Cultura Popular ◽  
Aloysius Bertrand

Considerado o criador do poema em prosa na literatura francesa, Aloysius Bertrand incorporou em seus textos diversos elementos da cultura popular da Idade Média, entre eles, o sonho e o pesadelo. Neste artigo pretende-se mostrar que, em certos poemas do Gaspard de la Nuit, o sonho funciona não só como um motivo literário, mas também como componente da construção textual.

scholarly journals Traducción de tres poemas en prosa de Aloysius Bertrand

Poligramas ◽  
2019 ◽  
pp. 131-134
Author(s):  
Nathaly Bernal Sandoval
Keyword(s):  
Gaspard De La Nuit ◽  
Aloysius Bertrand

Presento mi traducción de tres poemas de Aloysius Bertrand, publicados dentro de Gaspard de la nuit, fantaisies à la manière de Rembrandt et de Callot 2 , la suma de sus poemas en prosa, que fue publicada de manera póstuma en 1842 3 . El poemario, que le ha ganado a Bertrand –aunque no de manera muy extendida– la fama de haber fundado el género de la poesía en prosa, está dividido en seis libros y una sección más llamada Piezas sueltas (Pièces détachées). Los poemas que presento se titulan en el original Ondine (IX, tercer libro: La noche y sus prestigios), Le gibet y Scarbo (XI y XII, Piezas sueltas).

Sign in / Sign up

Export Citation Format

Share Document